パソコンは老いを知らない！！

作品集ー１３

　素人の本焼き

　その日はまさに月白く、風清い仲秋の夕暮れ時でした。

私は窯の火を入れる時刻を、窯出しの頃合いを逆算して、夕方の６時と決めておりました。

　　　外気温　２６度　　　　窯庫内温度　２３度

　　　１８時０分　本焼きのためのスイッチオン

　　　９０分後には窯庫内は２７０度に上昇

後はマイクロコンピューターにおまかせです。

丑三つ時までには１２３０度にまで達し、２１０分の焼成を続け、２０分のねらしの後、徐々に温度を下げていくのです。

　翌朝スイッチオンから１２時間後の６時には、７６０度に下がっており、２１時間後の午後３時には、２２５度位まで下がります。

２４時間後の夕方６時には窯庫内は１２０度となり、やっと　「end」　の表示が提示され、ほっとする瞬間です。

　感動の窯出し！！

　　　　　　　　窯出しの逸る鼓動や秋茜

　　　　　　　　窯出しの　「ピン！」　と産声爽やかに

　　　　　　　　窯出しの緋色目に染む秋夕焼け

　　　　　　　　窯変の一喜一憂や野分あと

　　　　　　　　たまさかの窯変の妙秋の虹

　　

　窯の蓋を開け、外気に触れた瞬間、焼成された陶器たちは、かすかに　「ピン！　ピン！」　と産声を上げて私を喜ばせてくれるのです。　

　　　　　　　　　　　　感動いたします！！

いとほしむ様に、分厚い手袋で生まれたばかりの我が子を慈しむように窯出しに取り掛かります。

　秋の燈やランプシェードの影の揺れ

　母看取るランプシェードの秋思かな

　秋深しランプの星座を身ほとりに

作品集－１２

　　緊張の窯入れ

　釉薬を施し、いよいよ本焼きのための窯入れです。

互いに接触させないように細心の注意を払って、効率よく窯に収めるのです。　

　無造作に詰め込みしてしまうと、釉薬同士が融け合って、焼き上がった時にはしっかりと接着し合っているのです。

　支柱を立て、棚を据えて、２段３段と　私のちいさな「マイコン電気窯」　（外形　７１０×７５０×６５０　コイル式　八角形）　は、井戸茶碗と　ぐい呑み　の場合でしたら４０個ほどで一窯分となりますが、ランプシェードの場合では、セットにして、せいぜい５～６個分と、その合間合間に小さな雑器を、これらも互いに触れないようにびっしりと詰めて、おもむろに、窯の蓋を閉じて、夕方６時のスイッチオンを待つのです。

　　　　　　　　　　

　　　窯詰めや腰を撓めてそぞろ寒む

　　　おもむろに窯の蓋閉じ月仰ぐ

　　　窯詰めを了へてちゝろに我戻す

　　　　　　　　　　　　窯の蓋閉じて良夜に脊をのばし

　※　釉薬のこと

　釉薬の生い立ちは、燃料の薪の灰が陶器に付着して、高温により　土との化学反応から融けてガラス状に変化して焼成されるとのことです。

　ですから、落ち葉や、枯れ木を燃やした灰で釉薬を作ることも可能です。

実際に陶友の一人が、ご自宅の庭で古木を灰にしたもので焼いてみたそうですが、電気やガス窯では所詮無理のようでしたが、部分的に焼き締めのような味も出たそうで、それはそれで納得されたようでした。

全くの初心者の私は市販の釉薬を使用したのは当然のことです。

　陶芸初心者は、多くの色を使いたがり、私も１０種類ほどを焼成しましたが、結局はランプシェードは、白のスイヒ土に天然土灰釉を、茶碗類は、信楽並漉土７５％と信楽赤土２５％割合の粘土に、そば釉、織部釉などに落ち着きました。　

　そば釉で焼き上がった時の、あの地味な「そばがら色」の濃い地色に金粉を微細に鏤めた様は中々のものでした。

作品集ー１１

　ランプシェードのパーツ

　ランプシェードの胴体を切り離した底の部分です。

１ｋｇの粘土で壺型に挽き、多少の水分が抜けた状態で底２ｃｍをカットし、底内面に花を活ける「落とし」や、明かりのソケットを設置するために　平らに均してコードの通し穴を開けます。

　ランプシェードの蓋となる　「上皿」を挽き、裏面をなめらかに整理します。

　このランプシェードは欲張って　多目的に花入れにも使用したいので、１０ｃｍほどの高さに筒状に挽き上げて、底裏側は渦巻き状の模様にして、配置よくしました。

　各パーツが揃い　十分に乾燥させて素焼のあと、釉薬を施すのですが、茶碗の釉掛けのようにどっぷりと漬け掛けするようなわけにはいきません。

　透かし彫りの場合は霧状に吹き付ける電動コンプレッサーを使用するのですが、専用の電動コンプレッサーは、余りにも高価のため、私はビニールのプールで使う安価な足踏み式の空気入れに、口吹き用の「霧吹き器」を取り付けてみました。　流れの良い水と違って釉薬は濃度がありますから、斑なく吹き付ける為に、片足は絶えず蛇腹のポンプを踏み続けなければなりません。　（いま、そんな姿を想像して、我ながら苦笑しております。）

　一窯分を吹き掛け終る頃には、もうくたくたに疲れ、内臓脂肪も多少は減少したことは、何とも喜ばしい事でした。

　　　　　　　釉掛けに疲れなだるゝ土用入り

　　　　　　　釉薬をスプレーに掛け霧の中

作品集ー１０

　馬鹿のひとつ覚えと云いましょうか、老々介護の窮地から逃れるようにロクロに向かう事に楽しみを見出して、我流の茶香炉を作陶する事に夢中になっていた私は、ある日、茶香炉から洩れる平型ローソクの火影が　壁に揺らぐ風情に魅せられて、はっと思い付くものがありました。

　　次の夢は　「ランプシェードだ！！」

　陶芸教室を中途半端な状態で落ちこぼれ、陶友との交流もないまゝ、細々と我流に甘んじる日々を送っていた頃のことでした。

　 いよいよランプシェードに挑戦！

　ロクロに　「かめ板」　（大物を挽き上げたばかりには、軟らかくロクロから移動出来ないため、あらかじめロクロに据え付けた「かめ板」の上で挽き、板のまゝある程度の乾燥を待つ）　を据えて、１ｋｇの信楽スイヒ白の粘土で胴回り５０ｃｍほどの壺に挽きあげ生乾きの状態で底の部分をカットします。

　カットした本体にまだ生乾きの間に　いよいよ透かし模様を刻みます。

透かしのデザインは　「つぼすみれ」　のアレンジです。

透かしカットは本来は陶芸用の特殊な電気ドリルを使用するのですが、私の場合は、簡単な粘土細工用のカッターです。

　底を抜いた胴本体にカッターの刃が通る位の　まだ生乾きの間に透かし模様を写し取ります。

※　　ちょうどその頃偶然にもフレスコ画家　絹谷幸二の下絵を写し取る目打ちのテクニックをテレビで見て、図らずも似たような作業をしていた事に驚きでもあり、喜びでもありました。　　　　　　　　　　　　　　　（平成１４年７月１８日ＮＨＫ　ＴＶ　「絹谷幸二　ベネチア３０年前の思い出」）

　透かし彫りは、なにせ脆く壊れそうな　生乾きの状態を維持しながら、しかもカッターナイフの手作業です。　試行錯誤、何度かの失敗を繰り返しながらも、じっくり構え取り組む間　緊張感と土との対話の中で、至福の刻を刻んでいたのかも知れません。　

　　　作陶の透かしに彫りて月おぼろ

　　　土と語り春を謳ひてロクロ前

　　　一塊の土の息吹や春光に

　

作品集ー９

　茶香炉への挑戦

　 　　　　　　　　　　ある日デパートの陶器売り場で当時一種のブームと云われた　「茶香炉」　を目にした時、その機能はよいとしても、もう少し洒落たと云うか夢のある　「茶香炉」　を、、、、、と、少しばかり陶芸をかじった折角のチャンスに、早速取り組んで見ることにしました。

、、、とは言え、今の私の技量では、思いのほか難しく、粘土のもろさ、乾燥度、欲張って透かしを彫りぬくテクニックなど、まだ教えを頂いた事も無く、試行錯誤の取り組みでした。

　通常透かしの彫り抜きは、専用の電気ドリルで彫るのですが、これと云った道具も知識もないまゝ、先の尖ったカッターナイフで、何度となく失敗を繰り返しながら、何と無く形らしくなり、やっと　「My Tyakouro」　が私なりにできあがりました。

　形、釉薬の噴霧掛けなど、まだまだ未熟ながら透かし彫りの魅力にとりつかれ、挑戦できた事は楽しみのひとつとして、有難い経験でした。

　　いつしか彩とりどりの　「茶香炉」たちが勢ぞろいしました。

　※　平型ローソクを灯し、上皿に茶葉を炊き、仄かな香りを楽しみます。

　※　上皿を取り除き、お香をくゆらせ、癒しに、、、

※　たっぷりの水を含ませたオアシスに季節の草花を挿して「花入れ」に、、

　　陶透かし彫る一心に夜の秋

　　野分立つ陶土の脆さうべなふも

　　透かし彫りの刃先の光る土の冷え

　　 、

作品集ー８

　こうして私たち母と娘は、ふたりして童心に還り, 焼き上がったどれもこれも歪の小さな器たちに、とろりと甘いインゲン豆、野菜の煮っ転がし、玉子焼きなど、母の好物を小分けに盛って、ままごとの様に食卓を賑わせたのでした。

　籐椅子に深々腰を掛けて、もはや形にもならない編み物に無心に興じる老母を見遣りながら、私の陶芸遊びが始まりました。

　　敗者復活の小物たち

　　　　　　　　作陶の敗者復活下萌ゆる

　 　　　　　　　　　　難しかった　「とっくり」　作りの工程で、完成間際に失敗してしまった瞬間から、面白い花入れとなって生き返った代物です。　　　口の部分を思い切ってすぼめたり、目の部分を丸く開けたりして遊んでいるうちに、何やら　「オットセイ・イノシシ」にも見えてきました。　私の遊びごころから生まれました。　釉薬は　「そば釉」　です。

　 　　　　　　　　　

　　　　「とっくり」　として会心の作、と思いきや！

僅かな傷をカバーするために、　これも思い切って縦ふたつに切り分けて小鉢に早変わりしました。

「黒天目」　の釉薬で品格ある作品と自負しております。

　　お正月の食卓に出番が多いです。

　　　　　　沖なますの自慢は天目向付け

　　　　　　しら玉やこの世にひとついびつ皿

　　　　　　とっくりの小鉢めでたき切山椒

　　　　　　　　　

　　　　　　　　　

作品集－７

　轆轤コース最初の課題は　「ぐい呑み」　で、口径５ｃｍほどの小品です。

教室では先生の手ほどきと、先輩諸氏の手取り足とりのサポートを受け、ひたすら基礎的知識のご指導をいただき、後は家での練習です。

　家での練習も、あたり一面泥だらけにしながら、挽いては潰し、思い直しては挽いての練習を重ね、なんとかさまになったであろう　作品を携えて受講日に先生のお目通しを頂くのですが、中々合格点はいただけません。

先生のお目に通らない駄ものは　その場でパチン！と壊されたりもするのです。

　「ア、、、、、！　折角苦労して挽いたのに！　なんということを、、、、！」

自分なりの自信作？　が無残な姿に、、、、、！！

　こうして何週も何週も合格点を頂くまで、練習を繰り返してはお教室に運ぶのです。　壊れやすい粘土細工を運ぶのに役に立ったのが、あの　「パッチワーク・キルト」の bag　なのです。

　こんな雰囲気と先生の真剣なご指導で、先生のお目に適えば、次の課題へ進めるのですから、真剣にならざるをえません。

　努力しだいで　「ぐい呑み」、「井戸茶碗」、「とっくり」、「杓立て」、、、へと次第に難しくなりますが、悪戦苦闘の中にも面白さ、楽しさもあり、格別の体験でした。

　井戸茶碗

　朝鮮の抹茶茶碗の一種で、古来茶人に珍重されたと聞きました。　

この井戸茶碗は、苦労を重ねた私の自慢？作品のひとつです。

土は、信楽並濾７５％、信楽赤土２５％　　　３８０ｇ　で挽きました。

口径１５ｃｍ、　全高８．５ｃｍ、　高台０．７ｃｍ　　釉薬は　「そば」

　　　　　　　釉掛けて仰ぐ虚空や梅雨の明け

　　　　　　　釉薬や異彩あまねし夕焼け空

　　　　　　　窯の火を落として聞こゆ蝉しぐれ

　　　　　　　一服のひね茶を汲むや志野茶碗

　とっくり

　

　４００ｇの粘土　高さ１５ｃｍ

そば、黒天目、鉄赤　　の釉薬です。

　とにかく　とっくりとか　壺のような　「袋もの」は、ロクロ初心者には骨が折れます。　　ここに至るまでの　「集中力」と　「忍耐力」　に人生を学んだような気もいたします。

　次の課題　「杓立て」　（８００ｇの粘土使用）　に昇格したとき、とうとう已む無き事情で　陶芸教室を辞める事となったのです。

　 　　　　　　　　

作品集－６

　陶芸教室「轆轤クラス」でロクロのイロハを習得するには、あまりにも齢人の私にとって5年、8年先輩諸氏の和気あいあいの雰囲気でしたが、講師先生の眼差しはそれはそれは厳しいものがありました。

　４台の電動ロクロを１０数人交替で練習するのですが、目前には厳しい先生の目があるし、周囲には先輩諸氏が野次馬根性で見守って？くれているし、そんな雰囲気の中でおもむろにロクロに向かうのですが、ロクロの芯は中々決まらず、ロクロの回転に振り回され、、軟らかい粘土は忽ちヘナヘナと崩れ、見るも無残な姿となるのです。そんな最中でさえ先生の厳しい声が飛び、先輩諸氏の声援が降り注いでくるのです。

　　　　　　　　薫風を誘いろくろをひた廻す

　　　　　　　　ろくろ挽く手ぶればかりや梅雨に入る

　　　　　　　　ろくろ挽く芯定まらぬ夕薄暑

　　先生には内緒の作品

　

　気弱になる私は、厳しい目を逃れて息抜きの時間には轆轤場から離れ、平らに延ばした粘土板（タタラづくり）　に木ノ葉を型押して、２０ｃｍほどの皿などを作って楽しんだこともありました。

　「天然土灰釉薬」に「織部釉」を掛けて焼成したものです。

初めてにしては中々の出来栄えと自負しています。

       　 手び練りの葉皿に山の錦かな

　この高台付きのカップは、ロクロを挽き始めた頃の自由作品で、ロクロに振り廻されて　「あれよ！　あれよ！」と云う間に何と無く出来た代物です。　記念として残しました。

今ではヨーグルト・アイスクリームなどいただく時に愛用しております。

　ロクロ挽きが少し面白くなって、茶碗・皿・小鉢など気の向くままに、自宅で練習したものです。

粒子の細かい「スイヒ土」で、「天然土灰釉」を掛けて、好みの色に焼き上がった時は私なりに満足した作品？　で、デジカメに収めました。

作品集－５

　半年間の初心者コースを習得してめでたく修了証書をいただきました。

その後は　「手び練りクラス」　と　「轆轤（ロクロ）クラス」のスキルアップの各クラスに分かれるのですが、私は念願の「轆轤クラス」へ進みました。

　轆轤クラスには既に５年～８年のベテラン先輩の居並ぶ中に期待と不安を抱えてのお仲間入りとなりました。

　焼き物の成形技術の中で、まさに花形といえるのが轆轤成形です。

これを習得すれば成形の楽しさはぐーんと広がるはずです。

　「土練り三年　ロクロ十年」　という言葉通り轆轤は習得に年数のかかる技術のようです。　　粘土の　「菊練り」が上手に出来てはじめてロクロへ挑戦できるという事のようです。

　ロクロの基本は　「土ごろし」で、まず芯を保つことが大切です。

ロクロの中心に十分に練り上げた粘土の塊を置いて、手に水を付けながら粘土を両手で挟み、ロクロの回転をやや上げて上下に締める操作を何度か繰り返し、芯が決まり練った時の土の癖が無くなったらいよいよロクロ挽きの成形に入るのです。

　、、、、、が、言うは易く行うは難し　　　ロクロの回転に振り回されて、芯も中々決まらず、髪振り乱し、顔にまで泥を跳ね上げ悪戦苦闘のロクロへの初挑戦でした。

　　　　　　　　

　　　　　　　　

             陶土冴え轆轤挽く手に湯気一縷

　　　　　　轆轤挽くまなこ一点寒の入り

　　　　　　余寒なほ革命めきて轆轤挽く

作品集－４

　陶芸が静かなブームとなって早や幾年、、、

団塊の世代がリタイアした昨今なおその傾向にあるようです。

　自分の手で　ひとつの焼き物を作り上げる、、、　たとえ歪でも、この世にふたつと無い　期せずして自分だけの逸品に出会うかもしれない焼き物作りの最大の喜びです。　手作りの器で家庭料理の雰囲気は　なにかしら誇らしげに食卓に向う至福のひと時です。

　○　荒練り

　はじめて配られた２ｋｇの粘土は、硬さに斑があり、成型をうまくするのには硬さを均等にしなければなりません。　まず荒練りをします。

体重が両手にかかるように腰を使い全身のバランスをとりながら一種のリズム感をもって練り上げるのです。

　　　　　陶土練るかそけき腕（かいな）山笑ふ

　　　　　菊錬りの腰定まらぬ薄暑かな

　　　　　陶工の土錬り三年寒の水

　○　菊錬り

　 荒練りだけの粘土にはまだ気泡が残っているために菊練りの作業で粘土の中の空気を完全に抜いておかなければなりません。　気泡が残る粘土は焼成したとき、窯の中で爆発する恐れがあるからです。　独特な手法で練り上げるのですが、あたかも菊花のように美しい紋様に練り上げられると　早くも陶芸家になったような錯覚さえおぼえます。

　半年間の初心者コースで作陶の基本技術、よき講師のご指導の許で、なんとか手び練りの成果を収めることができました。、、、と云っても　ほとんどが先生の魔法のような手さばきで修正されて見事な出来栄えとなりました。

　１０作品が生涯の記念となりました。

　　　　　　　　　　　　　　１．板づくりの湯のみ　　

　　 　　　　　　　　　　　　２．紐作りで抹茶茶わん

　　　　　３．手び練りの抹茶茶碗

　　　　　４、紐作りのコーヒーカップ

　　　　　５、紐作りの筒花入れ

　　　　　　　　　　　　　　　６、紐作りで鶴首

　　　　　　　　　　　　　　　７、手付き鉢

　　　　　　　　　　　　　　　８、高杯

　　　　　　　　　　　　　　　９、蓋物

　　　　　　　　　　　　　　１０、自由制作で「壺」